4月21日下午，著名作家刘震云先生应邀于上海戏剧学院端钧剧场，为上戏学生做了一次精彩演讲——《文学与戏剧：结构的力量》。此次活动由上海戏剧学院戏文系主办，杨扬副院长主持，舞美系主任伊天夫教授、上海戏剧学院宣传部包立峰副部长、上海戏剧学院戏文系徐煜副主任、万传法老师等，也出席了此次活动。
刘震云在演讲中认为，小说与戏剧、电影等虽然存在着区别，但更应关注的，是其共同性：即不管是小说，还是戏剧、电影，最重要的是结构——故事结构和人物结构。结构是格局。一部作品、一个作家是否伟大，最要紧的是看其结构的能力，对哲学的理解，以及哲学的渗透能力。纯粹的哲学是把道理讲清楚，而文学的哲学，则恰恰相反，是旨在讲述那些说不清的东西，所以文学不是生活的反映，而是生活停止的地方。话剧《我不是潘金莲》的成功之处，首先就在于对牛的处理，它改变了文本的结构，并使之进入了另一层面，这是个伟大的创造。通过牛眼看世界，不仅让观众看到了世界的另一纬度，更重要的是它带来了格局的变化；其次，导演的处理，特别是对个体和群体的关系处理，很好地体现了对于整体结构的把握，即前20年，是李雪莲这个个体寻找各级政府这个群体，而20年后，则是各级政府这个群体逐级来找李雪莲这个个体。一正一反，结构的力量就在此显现；第三，舞美方面，磨盘圆台的设计，打通了戏剧与哲学的界限，因为其寓意就恰恰体现在这一循环往复之中。
此外，就结构而言，李商隐是最有格局的唐朝诗人之一，如其《夜雨寄北》一首，就显示出其背后命运与命运的结构的力量；另一具有格局的诗人是白居易，其《琵琶行》与《卖炭翁》等诗，表现出一种非凡的哲学观念——时间——对于时间及人物关系的颠覆；小说《红楼梦》的伟大，也在于其对人物结构、故事结构的处理。起笔于太虚幻境的描写和其中刘姥姥三进大观园的叙述，为读者提供了两个非凡的视角：泪眼看世界和贫穷眼睛看世界，同时，《红楼梦》还处理了一对世界关系，即清洁与肮脏的关系。这些都显示出曹雪芹及《红楼梦》的伟大。此外，《水浒传》中通过逼上梁山和逼下梁山的结构处理，对于林冲人物的塑造是深刻的，而在《一句顶一万句》中，还应继续拓展的，是故事里的人物与现时的人物的结构关系。
刘震云先生的演讲，获得了上戏学生们的热烈欢迎。许多学生纷纷表示，听刘震云老师的演讲，获益匪浅，值得认真学习和领会。
（图文提供/万传法；编辑/刘颖）
